本书中的资料是19世纪末20世纪初一位法国传教士在云南三十多年的传教生涯中所见所闻之记录，是研究 19世纪末 20世纪初云南彝族的重要参考资料，其学术价值被我国民族学学术界公认，在某些国家和地区甚至被视为经典之作。鉴于此，我们请有关专家翻译、整理该书，并请云南省民族事务委员会有关专家对译文进行审读，现予以出版。

本书中的资料是19世纪末20世纪初一位法国传教士在云南三十多年的传教生涯中所见所闻之记录，是研究 19世纪末 20世纪初云南彝族的重要参考资料，其学术价值被我国民族学学术界公认，在某些国家和地区甚至被视为经典之作。鉴于此，我们请有关专家翻译、整理该书，并请云南省民族事务委员会有关专家对译文进行审读，现予以出版。

《维亚尔(法国)》收集了维亚尔的著名作品，供美术爱好者的参考翻阅。维亚尔绘画的题材大都来自自己身边，他充满深情而兴味盎然地描绘着家人、朋友、画室、起居室以及公园、街道、剧院等场所，从而博得“家庭风俗画家”的雅号。丰富无比的世界不是缺乏美，而是缺乏发现美的敏锐目光。他总是选择这些让他真正为之激动的日常平凡场景，每一个熟视无睹的角落、每一件平淡无奇的琐事都可能唤起他的激情，都在他满怀爱意的凝视下成为俯拾即是的创作题材。 维亚尔最擅长从贫乏中找到丰富，题材越是平凡，他就越有兴趣去发掘深埋其中的内涵。维亚尔的典型风格是用人和物的外轮廓为依据来分割画面，在各个不同形状和大小的平面内绘以他特有的雅致而丰富的色彩，形成平面装饰性画面和写实物象的“糅合”。所以，他的作品有“绘画挂毯”之美誉。

《维亚尔(法国)》收集了维亚尔的著名作品，供美术爱好者的参考翻阅。维亚尔绘画的题材大都来自自己身边，他充满深情而兴味盎然地描绘着家人、朋友、画室、起居室以及公园、街道、剧院等场所，从而博得“家庭风俗画家”的雅号。丰富无比的世界不是缺乏美，而是缺乏发现美的敏锐目光。他总是选择这些让他真正为之激动的日常平凡场景，每一个熟视无睹的角落、每一件平淡无奇的琐事都可能唤起他的激情，都在他满怀爱意的凝视下成为俯拾即是的创作题材。 维亚尔最擅长从贫乏中找到丰富，题材越是平凡，他就越有兴趣去发掘深埋其中的内涵。维亚尔的典型风格是用人和物的外轮廓为依据来分割画面，在各个不同形状和大小的平面内绘以他特有的雅致而丰富的色彩，形成平面装饰性画面和写实物象的“糅合”。所以，他的作品有“绘画挂毯”之美誉。

《百年前的中国》（The Chinese empire illustrated）是 19世纪大英皇家建筑师Thomas Allom笔下真实的中国风情画卷。这本书1843年在英国一问世，立即成为英国乃至欧洲著名的绘画本中国历史教科书，是西方主流社会了解中国的主要读物。当时欧洲人关于中国的知识，大部分都是从这部书中获得的，中国的圆明园、长城、景山、午门、运河、虎丘塔、雷峰塔、报恩寺、琉璃塔、金山寺、龙舟、灯笼、宴请、婚礼，乃至祭拜、掷骰子……都是经由这本书而流布欧洲的。

《百年前的中国》（The Chinese empire illustrated）是 19世纪大英皇家建筑师Thomas Allom笔下真实的中国风情画卷。这本书1843年在英国一问世，立即成为英国乃至欧洲著名的绘画本中国历史教科书，是西方主流社会了解中国的主要读物。当时欧洲人关于中国的知识，大部分都是从这部书中获得的，中国的圆明园、长城、景山、午门、运河、虎丘塔、雷峰塔、报恩寺、琉璃塔、金山寺、龙舟、灯笼、宴请、婚礼，乃至祭拜、掷骰子……都是经由这本书而流布欧洲的。

从皇家禁地到保藏文物、服务公众的博物馆，故宫博物院创办前后（1900—1949）的发展史，内涵丰富、蕴藉深远，在中国近现代文化史与学术史上地位堪重。本书叙写王国维、蔡元培、胡适、陈寅恪等知识分子与故宫的相关史事，透露出特殊历史背景下个人与国家、学术与政治、道义与世情的诸多细节，也提供了以故宫博物院院史为个案，观察我国文博事业发展历程的特殊角度。全书约40万字，配图百余幅，图文并茂；披露大量第一手资料及近现代学者的珍罕文献，形象生动地揭示了故宫博物院近一个世纪前的历史变迁。

从皇家禁地到保藏文物、服务公众的博物馆，故宫博物院创办前后（1900—1949）的发展史，内涵丰富、蕴藉深远，在中国近现代文化史与学术史上地位堪重。本书叙写王国维、蔡元培、胡适、陈寅恪等知识分子与故宫的相关史事，透露出特殊历史背景下个人与国家、学术与政治、道义与世情的诸多细节，也提供了以故宫博物院院史为个案，观察我国文博事业发展历程的特殊角度。全书约40万字，配图百余幅，图文并茂；披露大量第一手资料及近现代学者的珍罕文献，形象生动地揭示了故宫博物院近一个世纪前的历史变迁。

简介：一个王朝的毁灭，难道不是另一个王朝的新生吗？故事从一个百年前的“魔鬼”开始，也将由这个“魔鬼”落幕……一个百年前受尽欺辱的王朝，布局百年，只为天下一统！本人以此篇致敬大秦帝国